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Peter L. Galison: Scientific Forms of Sight

Scientific Forms of Sight
(S. 23 – 36)

p€ 9,95

Wissenschaftliche Formen des Sehens

Peter L. Galison

Scientific Forms of Sight

PDF, 14 Seiten

In seiner visuellen Geschichte der wissenschaftlichen Objektivität unterscheidet Peter Galison drei verschiedene Formen des Sehens: Die Naturphilosophen des 18. Jahrhunderts wollten Dinge jenseits des Sichtbaren sichtbar machen. Diese »naturgetreue« Form naturwissenschaftlicher Anschauung bedurfte eines Genies, das hinter den Vorhang des Partikulären blicken konnte. Lediglich seit der Mitte des 19. Jahrhunderts sprechen Wissenschaftler von einer Objektivität, die unserem Verständnis von heute nahe kommt. Sie favorisierten mit ihrer klaren Grenzziehung zwischen künstlerischer und wissenschaftlicher Praxis die so genannte »objektive« Autorität der Beobachtungstechniken gegenüber der Subjektivität des menschlichen Auges. Mit den wesentlichen Neuerungen wissenschaftlicher Anschauung vor dem Hintergrund der digitalen Bildproduktion und Wissenschaften, die auf crowd-sourcing basieren, werden im 20. Jahrhundert Beurteilungen ausdrücklich Teil der Darstellung. Zum Ende seines Beitrages tritt Peter Galison in einen Dialog zu seinen Thesen ein.

Künstlerische Forschung
Wissen
Experiment
Wahrnehmung
Kunst

Peter L. Galison

ist Mallinckrodt Professor of the History of Science and of Physics an der Harvard University, Cambridge, Massachusetts.

Weitere Texte von Peter L. Galison bei DIAPHANES

Das Bild des Ich
In: Cornelius Borck (Hg.), Armin Schäfer (Hg.), Psychographien

p€ 14,95
Computer Simulations and the Trading Zone
In: Gabriele Gramelsberger (Hg.), From Science to Computational Sciences

p€ 14,95

b€ 45,00 p€ 45,00

Susanne Stemmler (Hg.)

Wahrnehmung, Erfahrung, Experiment, Wissen
Objektivität und Subjektivität in den Künsten und den Wissenschaften

Broschur, 328 Seiten

PDF, 328 Seiten

Wissenschaftsnahe Arbeitsweisen von Künstlerinnen und Künstlern – oft als »künstlerische Forschung« bezeichnet – werfen Fragen der Produktion, des Teilens, des Dekonstruierens und der Wiederaneignung von Wissen auf. Verhältnisse von Objektivität und Subjektivität sind dabei stets untergründiges oder auch explizit angesprochenes Thema: Während von »den Wissenschaften« oft noch eine »objektive« Herangehensweise erwartet wird, reklamieren die Künste die Freiheit und das Recht auf »Subjektivität«. Es ist aber genau der schmale Grat zwischen diesen beiden Extremen, auf dem Definitionen künstlerischer und wissenschaftlicher Praktiken ausgehandelt werden. Der Band versammelt Positionen von Expertinnen und Experten aus Wissenschaften und Künsten sowie von Künstlerinnen und Künstlern zu diesem Thema.

Inhalt

9–13

Nik Haffner im Gespräch mit Alberto de Campo und Ulrike Hentschel. Dialogisches Vorwort

Nik Haffner, Alberto de Campo, ...

p€ 7,95
15–20

Einleitung. Epistemologie zwischen Kunst und Wissenschaft

Susanne Stemmler

p€ 7,95
23–36

Scientific Forms of Sight

Peter L. Galison

p€ 9,95
37–44

Hoffnung auf ein aristotelisches Jahrhundert jenseits der Subjekt/Objekt-Topologie

Hans Ulrich Gumbrecht

p€ 7,95
45–52

»Denken mit den Händen«. Objektizität und Extimität im wissenschaftlichen Experiment

Hans-Jörg Rheinberger, Susanne Stemmler, ...

p€ 7,95
53–69

Plädoyer für eine Slow Science ABO

Isabelle Stengers

p€ 9,95
71–80

»The Researcher Is Present«. Künstlerische Formen der Wissensproduktion in den Sozialwissenschaften

Paula M. Hildebrandt

p€ 7,95
81–97

Beutezüge an den Rändern des Gegenstandes

Juliane Laitzsch

p€ 9,95
101–122

Margaret Trowell’s School of Art. A Case Study in Colonial Subject Formation ABO

Emma Wolukau-Wanambwa

p€ 14,95
123–131

Das deutsche Bagdadbahn-Bauprojekt zwischen 1888 und 1918. Postkoloniale Recherche zu widerständigen Gesten in künstlerischer Form

Judith Raum, Susanne Stemmler

p€ 7,95
133–143

Echo Ho in conversation with Birgit Hopfener. Art as Interface

Echo Ho, Birgit Hopfener

p€ 9,95
147–154

Der Schwindel in der Experimentalvorführung des genetischen Nachweises

Lucie Strecker

p€ 7,95
155–171

Mimikritische und (post-)animistische Praxen in BioPerformances

Klaus Spiess

p€ 9,95
173–189

Molekulartheater, Mikroperformativität und Plantamorphisierungen

Jens Hauser

p€ 9,95
191–195

Dynamis ohne Ende. Biokapitalismus als unendliche Machtform

Stefan Apostolou-Hölscher

p€ 7,95
199–218

Techniken des ›falschen Wachstums‹. Die ritualisierte Bindetechnik des Kränzens als geteilte Expertise

Hendrik Quast

p€ 9,95
219–226

Kollektive Autorschaft als filmisches Projekt

Eva Könnemann

p€ 7,95
227–234

Valentina Karga in conversation with Diego Chamy: A Garden in Marzahn. Experiments in Autonomy

Diego Chamy, Valentina Karga

p€ 7,95
235–245

OpenStructures. Vision und Umsetzung eines offenen modularen Systems im Design

Thomas Lommée, Lukas Wegwerth

p€ 9,95
247–255

Negative Money. Care Of Editions

Gerhard Schultz

p€ 7,95
259–265

»Feel it« – aus Einfühlungsästhetik wird Fühlästhetik. Positionen der zeitgenössischen bildenden Kunst

Dorothée King

p€ 7,95
267–271

Anke Eckardt im Gespräch mit Anselm Franke. Boden/Bodenlosigkeit

Anke Eckardt, Anselm Franke

p€ 7,95
273–280

Das Zelluloidleben des Labors. Zur Geschichte und Gegenwart der filmischen Wissenschaftsvermittlung

Lioudmila Voropai

p€ 7,95
283–288

Überlegungen zu Abstraktion und Autonomie in Film und Malerei

Stefan Hayn

p€ 7,95
289–300

Tanja Ostojic in conversation with Adele Eisenstein. On Artistic Research and Cultural Activism

Adele Eisenstein, Tanja Ostojic

p€ 9,95
301–306

Militante Untersuchung

Alice Creischer

p€ 7,95
307–317

Capitalist Limits. From the Probability of Exhaustion to the Exhaustion of Probability

Anthony Iles

p€ 9,95

Themen

Sprache

Typ

Zugang

Format

Kategorien

Zeitlich

Geographisch

Nutzerkonto

Wissenschaftliche Formen des Sehens

In: Cornelius Borck (Hg.), Armin Schäfer (Hg.), Psychographien

In: Gabriele Gramelsberger (Hg.), From Science to Computational Sciences

9–13

Nik Haffner, Alberto de Campo, ...

15–20

Susanne Stemmler

23–36

Peter L. Galison

37–44

Hans Ulrich Gumbrecht

45–52

Hans-Jörg Rheinberger, Susanne Stemmler, ...

53–69

Isabelle Stengers

71–80

Paula M. Hildebrandt

81–97

Juliane Laitzsch

101–122

Emma Wolukau-Wanambwa

123–131

Judith Raum, Susanne Stemmler

133–143

Echo Ho, Birgit Hopfener

147–154

Lucie Strecker

155–171

Klaus Spiess

173–189

Jens Hauser

191–195

Stefan Apostolou-Hölscher

199–218

Hendrik Quast

219–226

Eva Könnemann

227–234

Diego Chamy, Valentina Karga

235–245

Thomas Lommée, Lukas Wegwerth

247–255

Gerhard Schultz

259–265

Dorothée King

267–271

Anke Eckardt, Anselm Franke

273–280

Lioudmila Voropai

283–288

Stefan Hayn

289–300

Adele Eisenstein, Tanja Ostojic

301–306

Alice Creischer

307–317

Anthony Iles